黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖寶座，黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖屏風，黃花梨拐子紋方幾（一對）

威嚴華美的紫檀嵌玉云龍紋寶座，巧奪天工的黃花梨山水圖屏風，乾隆皇帝親獵大鹿角所制成的鹿角椅……近日，故宮家具館正式向公眾開放，館內“南大庫清代宮廷家具展覽”展出300余件院藏家具，如此大規模的家具文物展在國內還是第一次。

紫檀框黃漆百寶嵌花卉圖座屏，紫檀嵌玉云龍紋床，紫檀嵌玉炕桌

此次故宮家具展分為兩部分，其一為主題展覽《清代宮廷家具中的國與家》，展示與宮廷禮制、帝王生活相關的30多件宮廷家具精品。其二為倉儲式展覽，對數百件家具文物按照庫房保管要求進行陳列排架，這種形式的家具文物展示亦為國內首次。故宮博物院院長單霽翔表示，希望家具館掀起新的參觀熱潮，讓觀眾欣賞到宮廷家具用料之考究、設計之精美、內涵之豐富。

日前，記者來到故宮南大庫家具館，在領略清代宮廷家具工藝之美的同時，試圖走進帝王理政、燕居的生活場景和豐富的精神世界。

朱漆髹金云龍紋交椅

再現清宮禮制與帝王生活

走進家具館，迎面看到的是一套紫檀寶座、屏風、香幾、腳踏組合。寶座兩旁的朱漆大柱上掛著一副楹聯：“雨潤湘簾苑外青巒飛秀，風披錦幙階前紅葉翻香。”故宮博物院宮廷部副研究館員宋永吉介紹說，這是一套禮制家具陳列，其中寶座和屏風均為國家一級文物，此前很少拿出來展示。“故宮有很多禮制家具，比如皇帝的寶座，座后有屏風，兩邊有香薰。太和殿上的禮制家具陳列比較齊全，除了寶座和屏風外，還有甪（lù）端、甪端幾、香爐、仙鶴、香筒等。”

主題展覽分為兩個區域，分別反映宮廷禮制和帝王生活場景，以康雍乾三朝家具為主。在禮制家具區，左側立著一對紫檀云龍紋頂箱柜，右側放置著三把椅子。宋永吉說，頂箱柜由上下兩節疊放而成，體型高大，通常不是在宮里用，而是陳列在大殿的兩旁，顯得威嚴壯觀。頂箱柜內一般裝著皇帝的隨行物品，如鹵簿儀仗、京八件等。

乾隆皇帝親獵大鹿角制成的鹿角椅

三把椅子均為乾隆時期的家具，其中兩把交椅、一把鹿角椅。“交椅在古代是級別很高的坐具，由胡床演變而來。宋代典籍《貴耳集》記載，‘今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣’。胡床是游牧民族使用的家具，可坐可臥，沒有靠背。栲栳樣則是指南北朝時期一種竹藤編制的靠背家具。古人把它加在胡床上，就形成了交椅。”宋永吉指出，清代繪畫中不乏皇帝使用交椅的圖像。史料記載，康熙皇帝到承德避暑山莊接見蒙古王公貴族時，總會使用交椅。因為交椅源自游牧民族的胡床，使用這種坐具有聯絡感情之意。

鹿角椅則是獨具清宮特色的一款家具。故宮共有4件鹿角椅，其中2件來自康熙皇帝射殺的鹿，另2件為乾隆皇帝所獵。乾隆帝將爺爺獵獲的鹿角制成鹿角椅，不是用來坐的，而是為了表達對先祖的懷念敬仰，其御制詩曰“不敢坐兮恒敬仰”。同時借此告誡后輩，不要忘記自己的祖先是在馬背上得天下，不要荒廢了騎射武功。

“每年秋天，皇帝都要到木蘭圍場圍獵，也叫‘哨鹿’，即用哨子把麋鹿驅趕到皇帝面前，皇帝騎著馬將其射殺。”宋永吉介紹道。眼前這件鹿角椅，是乾隆二十七年以弘歷親獲大鹿角拼接制作而成，至少用了兩只鹿的鹿角。椅背刻有乾隆皇帝的御制詩，椅子扶手上有一些輕微的劃痕，都是皇帝親手留下的痕跡。

主題展的另一側按照庭院、書房、琴房等主題進行場景設計，結合多媒體技術和燈光，形成不同的文化空間，供觀眾近距離欣賞。其中最引人注目的莫過于根據院藏《清人畫弘歷是一是二圖》“原景重現”的乾隆皇帝起居內室。

《清人畫弘歷是一是二圖》是故宮院藏的一幅肖像名畫，系乾隆皇帝命畫師仿照宋人《二我圖》所作。畫中的乾隆皇帝穿著漢家衣冠，舒適地坐在榻上，身后掛著一幅與他畫中容顏一致的肖像畫，周圍擺滿了珍愛的古玩器物。乾隆皇帝為這幅作品題寫了佛家偈語：是一是二？不即不離。儒可墨可，何慮何思。

《是一是二圖》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌

為了還原畫中圖景，布展人員從院藏文物中費心搜羅，從紫檀銅花床、彩漆葵花式桌、山水圖座屏等，到床上的玉如意，桌上的書籍、硯臺、插屏，地上的香爐，無一不是清宮舊藏，與畫中陳設相似度極高。觀眾徜徉其間，仿佛還能感觸到皇帝留在床榻上的余溫，體驗當年的盛世繁華。

展廳里有一對黃花梨百寶嵌人物圖頂箱柜，據專家推測可能是乾隆皇帝與孝賢純皇后大婚時的用品。柜面用各色寶石、螺鈿等嵌出生動多彩的畫面，上層為歷史故事畫，下層為蕃人進寶圖，柜肚為嬰戲圖，邊框飾螭龍紋。“這對柜子從款式、工藝來看應為明代家具，柜內的紋飾圖紙卻是清人所貼。”宋永吉說，“據檔案記載，弘歷結婚時，富察家陪嫁了兩個黃花梨大柜。故宮收藏文物中，用于生活場景的黃花梨大柜僅有這么一對。上面的紋飾也比較適合弘歷當時的皇子身份。所以我們推測這就是史料所載的那對柜子。”

展示康雍乾家具之美

宋永吉表示，康雍乾時期是中國古代家具最后的頂峰階段，之后傳統家具制造逐漸走向衰落。自康熙朝開始，以紫禁城為中心，圓明園、清漪園（頤和園前身）以及熱河等處的園林和行宮不斷興建、完善，對于各式家具的需求達到了空前的規模，尤以乾隆朝最盛。此后清朝國勢式微，優質木材也愈發稀少，家具制造的規模和水準不復如前。

家具館一進門展示的紫檀嵌玉云龍紋寶座和紫檀嵌黃楊云龍紋屏風，就是乾隆時期優秀宮廷家具的代表。“屏風為滿雕工藝，用黃楊木雕嵌出龍在云中穿行的圖景。滿雕為乾隆家具的特色，早先的家具雕刻一般要留地，到乾隆時才形成紋飾繁瑣的滿雕風格。寶座上鑲嵌上好的和田白玉、碧玉和琺瑯，多種工藝和物料集為一身，這也是乾隆時期的特點。寶座上邊是蝠紋，下邊是云龍紋，周圍是拐子龍紋，座面由上百根小木條拼接成萬字紋，這是非常費工夫的。”宋永吉講解說。

專家介紹，明式家具和明代家具、清式家具和清代家具，分別是不同的概念。明式家具從明代延續至清中早期，清式家具由雍正皇帝開創，兩種家具風格有并存的時期。明式家具的特點是簡約明快、線條流暢，多用黃花梨木、鐵梨木、櫸木等。清式家具具有方正華麗、裝飾繁瑣等特點，多用紫檀木、紅木等深色木材，兼有大批的鑲嵌家具。

展廳中陳列的一套黃花梨家具，曾為乾隆皇帝養老居所符望閣的用品。宋永吉說，清代黃花梨木稀缺，這套家具從屏風、寶座、腳踏到香案、香幾一應俱全，顯得格外珍貴。屏風板心和寶座靠背皆用鸂鶒（xī chì）木雕刻山水，用象牙雕刻白云，染牙雕刻亭臺樓閣，山間還分布著玉雕的人物，雕工細致，精美絕倫。

“清代宮廷家具反映了皇帝的思想和理念，體現了當時家具工藝的最高水平，更兼有宮廷造辦處檔案可資參考比對，極具藝術價值和研究價值。”故宮工作人員如是說。

清代宮廷由內務府管理皇家事務，其下設造辦處專門承辦皇帝欽交活計。造辦處招募廣州、蘇州等地的能工巧匠，按照皇帝的旨意負責御用家具的設計與制作。除了內廷的造辦處，同屬內務府系統的織造和差關，也承辦了大量由造辦處設計的御用家具。此外，由各地官員呈進的貢品也是宮廷家具的重要來源，這些貢品家具經過皇帝審定之后，得以進入宮廷?？梢?，宮廷家具不僅限于宮廷制造，也反映了整個清代的工藝水平。

宋永吉告訴記者，雍正皇帝對家具制作非常上心，親自參與家具的設計與打樣，這一時期的家具充滿了清雅雋麗的特點?！妒且皇嵌D》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌，即為雍正時期的家具。桌子的設計非常巧妙，中間有軸，從腰部處分為兩節，上半部分可以轉動。葵花形桌面每隔一片花瓣就有一個抽屜，屜內為黑漆描金，繪有精美圖飾。宋永吉特意取出一個抽屜向記者展示：“這種一朵一朵分布的花卉圖案，體現了雍正時期漆器家具的圖案特點，比較秀雅。雍正皇帝喜歡漆器家具，有的家具還帶有日本漆器風格。”

首創倉儲式展陳形式

在主題展區背后是倉儲式陳列區。放眼望去，300多件家具整齊擺放在三層的排架上，展線縱深達50多米，感覺仿佛走進了“明清時期的宜家”。不少參觀者在此流連駐足，透過玻璃隔板細細端詳、品鑒。工作人員表示，倉儲式陳列區也有不少院藏精品，其中不乏國家一級文物。

兩位女游客在一對紫檀嵌粉彩四季花鳥圖瓷片椅前連聲驚嘆：“簡直是太美了！”宋永吉告訴記者，這是雍正時期的家具，“我認為出自名家之手”。清代陶瓷藝術家唐英曾在內務府造辦處工作，雍正六年奉命兼任景德鎮督陶官。這對座椅造型端莊秀雅，搭腦、靠背及扶手處均嵌有精美的彩繪瓷片，可能是由唐英設計的宮廷家具。

采用倉儲式的形式展示家具文物，這在國內還是第一次。單霽翔介紹，故宮博物院現存明清家具6200余件，數量為世界之冠。不少家具收藏于地面庫房中，空間擁擠，保存條件欠佳。而且由于院內很多殿宇均進行原狀陳列展示，展出家具形式和內容比較固定，因此大量不在展線上的明清家具難見天日。倉儲式展陳正是緩解庫存壓力、給庫存文物更多亮相機會的有效手段。

“南大庫是紫禁城最大的庫房，156米長，非常高大，適宜展出家具這類體量大的文物。通過南大庫的倉儲式展陳，可以使古建筑得到更好的修繕和利用，家具文物得到更好的整理、保護和展示，讓‘故宮行’再添一個不得不去的‘新看點’。”單霽翔說。

據悉，家具館是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專館之后，開設的又一大專題展館。根據展覽規劃，家具館共分三期展廳，一二期位于南大庫區域，三期位于南薰殿區域。二期將全部為倉儲式展示，預計今年年底完成，整體縱深可達156米，將能安置2000余件家具。三期則主要展示明代家具。未來可能以輪換展示形式，讓更多家具珍品與觀眾見面。在全部布展完成后，三期展廳將實現連通，并與武英殿和寶蘊樓共同形成新的展示區。

隨著南大庫明清家具館的開放，故宮的開放面積首次超過80%。單霽翔表示，力爭今明兩年內將瓷器庫房、古建筑構件庫房、書版庫房都以倉儲式展陳的方式對外開放。“故宮博物院超過186萬件文物，過去只有2%得到展示，這樣一來，到明年年底將有8%的文物有機會與觀眾見面。”