作為茅盾文學獎“皇冠上的明珠”，小說《平凡的世界》改編的劇版開播后，遭遇了和《紅高粱》、《塵埃落定》等名作一樣的爭議。但無論是從制作上的“重建鄉鎮”、還是幾乎重現了小說的全部人物情節，都體現了主創團隊對該劇的“血脈”尊重。只是，旁白過多、地方口音與普通話混雜、刪去原著中的角色“金波”，都為該劇帶來爭議。對于質疑，導演毛衛寧和編劇溫豪杰做出了回應，而開播后遲遲“不溫不火”的收視率并沒讓主創著急，導演更是放話，“如果僅僅是為了收視率，是不會選擇拍這部劇的”。

解釋

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演員演過偶像劇很正常

《平凡的世界》故事背景設定為上世紀70年代中期，原著以農民子弟孫少安、孫少平兄弟倆的命運為主線，講述了一代年輕人面臨現實的壓力，卻堅持追求理想、愛情的經歷。該劇在北京衛視和樂視網開播后，劇中四位主演袁弘、王雷、佟麗婭、李小萌被網友評價“史上顏值最高農村戲”，對此，主演王雷、袁弘和佟麗婭在接受采訪時都承認，這是一部“顏值最高”的農村劇。佟麗婭表示，“不少觀眾看劇之后，感覺我飾演的潤葉有文藝范兒，我對自己前半部分的表現還是比較滿意的，如果觀眾稱我們的戲是農村偶像劇，我感到很高興，這沒什么不好。”

對于演員的選擇，導演毛衛寧的原則是“他們要熱愛原著”，“劇中人物是年輕人的，一定要用年輕人來演，而現在的年輕演員，一定是演過偶像劇的，這無法避免。我相信王雷這樣的城市男演員可以塑造上世紀七八十年代的農村青年，他有這個能力，袁弘可以通過這部戲改變戲路，我非常信任他。”

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助于觀眾理解時代背景

《平凡的世界》開場便是已故作家路遙的原聲旁白：“那是一九七五年二三月間，一個平平常常的日子，細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花……”在這段獨白帶給觀眾短暫的感動之后，“畫外音”便以停不下來的節奏一段又一段地出現。目前對于旁白的使用，觀劇網友彈大于贊。不少人認為，主創團隊為還原書中細節描寫大量使用旁白，卻忽略了影像本身的功能，那些“臉像炭火一樣的發燙”、“手忙腳亂地給生產隊的病牛灌湯藥”等旁白，完全可以通過畫面表達。

對此導演毛衛寧表示：“旁白的使用是必要的，有助于沒有看過原著的觀眾了解背景和風格，同時在后面的講述中起一個引導的作用。還有一個目的是想喚起一部分老觀眾對于當年聽小說聯播的回憶，只不過我們后期中發現原來的廣播者李野墨先生只是播了一個節選本，好多段落沒有，所以重新配音。”

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照顧多數觀眾，方言減量

盡管旁白可以理解為“幫助進入情境”，但在角色口音上，時而陜北話、時而普通話，則讓不少觀眾感覺混亂：劇中除了尤勇、王雷是地道的陜北方言，佟麗婭的陜北話處于將‘我’讀做‘俄’的階段，大量對白其實都是普通話;而袁弘的是陜北方言+關中方言+普通話;李小萌除了一大段念白外，則全是普通話。對此，毛衛寧解釋：“潤葉是老師，曉霞是縣委子弟，她們的角色本就可以說普通話，再說我希望大家說一種具有陜北味道，但是又能讓觀眾聽懂的話”。而主演尤勇則告訴記者：“我們主要考慮很多地方的觀眾不一定懂方言;而且就算是我，也是說陜西關中話多，并沒有做到說很純正的陜北話。”同時，據記者了解，因為管理部門一直以來都是“語言應以普通話為主,原則上禁用方言”，因此《平凡的世界》也刻意降低了陜北話的使用量。

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金波與潤生“合二為一”

此前不少名著被改編成電視劇時，為增加劇情，常常新增人物：電視劇《紅高粱》就增加了三個原著中沒有的人物。但《平凡的世界》卻“反其道而行之”，該劇播出后最大的爭議莫過于書中孫少平的好友兼同學金波“不見了”。

對此，該劇編劇溫豪杰回應：“金波不是沒有了，金波是和潤生合體了。”至于讓他倆在電視劇中“合體”的原因，溫豪杰也解釋道：“潤生和金波這兩個人物都是大家熟知的，是負責與孫少安和孫少平的友情。如果是按照原著的話，這兩個人會很分散而且不能貫穿，對劇情推動沒有作用，反而是對兩個人物都有損失。如果把這兩個人物并起來了，這個角色就成為主要的人物角色，大家都會在潤生這個角色身上看到金波，金波的戲存在于這個人物身上。”

■ 探究

為何收視一般？

造型太土、原著保護、不貼近都市人群

雖然《平凡的世界》原著粉很多，但其在北京衛視近幾日的收視率表現一般：2日其csm34城(csm為較為權威的收視率調查機構)收視率為0.636%。因csm34城選取的是中國一二線的34個城市，可見其在都市中并不受歡迎。再加上故事原本說的就是農村男青年奮斗的故事，也不貼近現在的電視劇主流受眾。

從觀眾反饋看，雖然王雷、佟麗婭等人顏值高，但造型上相比《向著炮火前進》、《戰旗》等抗戰劇都要輸掉一截：尤勇就告訴記者，他們劇組所有的衣服幾乎都是從西影廠、北影廠倉庫中淘出來的，“我們故意不制新衣再做舊，就是為了有質感。”同時，尤勇、王雷、李小萌等人下戲后也經常穿著戲中的舊衣，“為的是讓劇中風格融入自身。”而在畫面上，相比《紅高粱》中周迅等人的飽滿打光以及《武媚娘傳奇》“自帶美圖秀秀”的柔光，《平凡的世界》燈光略顯樸實，李小萌就表示：“一般就打個場景大光，不會針對面部再補柔光。”

只是在場景上，劇組花費了很大的資金和精力，“幾乎重建了戲里的村莊和縣城，甚至重新修了一段鐵路、建了一段水壩，實景搭建了煤礦，并且搭了一座被洪水淹沒的城市一角。”而在對待原著的態度上，總編劇溫豪杰認為：“劇本里的事件、人物、靈魂和文學性永遠都是尊重原著的。”導演毛衛寧也說，“我們基本上表現了小說95%的故事情節和人物關系，屬于高度忠實于原著。” 也正因如此，過于農村化的題材，“稍顯落伍”的人物價值觀，都不夠符合都市觀劇人群的需求。

采寫/新京報記者 吳立湘