原標題：《東方快車謀殺案》：翻拍需要足夠創意和誠意

最立竿見影吸引觀眾眼球、展現當代電影商業魅力的做法，就是把影片拍成一部或者說偽裝成一部大片，而電腦特效自然就是為這種“大片氣質”保駕護航的利器。

提起《東方快車謀殺案》，它不僅僅是小說迷心中“推理小說女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作，1974年的同名電影版也是影迷心中的經典懸疑片。此后這部小說又被不同國家在不同年代，以各自不同的方式加以演繹，反復出現在電影和電視中。眼下這部好萊塢最新翻拍版本由肯尼思·布拉納自導自演，匯聚約翰尼·德普、佩內洛普·克魯茲、威廉·達福、朱迪·丹奇等諸多明星參演，雖然充滿了當下這個“大片時代”的各種視覺奇觀和娛樂噱頭，但在劇情和角色上未能超越1974年經典版本，只能看作是好萊塢利用這個“知名大IP”的圈錢之舉罷了。

除了1974年的老版和眼下熱映的新版，《東方快車謀殺案》其實還有在電視上播放的劇集和電視電影版本。2001年的美國電視電影版本由曾在《蜘蛛俠2》中扮演章魚博士的阿爾弗雷德·莫里納擔綱大偵探波羅。這個版本徹底改變了原著和老版的年代背景，變成了一個現代故事，所以觀眾可以看到片中角色拿著手機，角色身份自然也做出了許多調整。2010年在英國獨立電視臺推出的《大偵探波羅》劇集中，《東方快車謀殺案》作為第十二季第4集播出，相當忠實于原著和老版。2015年日本版《東方快車謀殺案》格外值得一提，它是為富士電視臺55周年紀念而作，分為兩集播出。三谷幸喜改編的這版是這部西方經典的首次東方化翻拍，從各方面看都蠻有新意。劇集的背景設定在昭和初年，所有角色出于致敬經典都穿的是西洋服裝，野村萬齋為大偵探的個性魅力注入了許多喜劇元素。由于每集時長都超過了兩個小時，所以豐富的劇情內容能與老版保持一致，而且在第二集里開創性地從殺人者的角度，將第一集中的殺人案情重新演繹一遍，順便帶出各色人等的前史關系，從而大大豐富了情感戲含量，堪稱原著和老版之后的最佳翻拍版。

而好萊塢這部最新翻拍版本為了表明自己的“存在價值”，也確實做了不少努力。首先，最立竿見影吸引觀眾眼球、展現當代電影商業魅力的做法，就是把影片拍成一部或者說偽裝成一部“大片”，而電腦特效自然就是為這種“大片氣質”保駕護航的利器。所以觀眾可以在影片中看到老版不曾展現過的宏偉輝煌的伊斯坦布爾風光，以及火車穿行在莽莽群山和冰天雪地的壯美景觀。導演為了把視覺噱頭做足，還專門拍攝了一段鏡頭在車廂外跟著大偵探波羅車廂內穿行的長鏡頭。那意思仿佛在說，我們劇組不差錢哦，是真搭了很長一段車廂實景來拍哦!此外，影片也采用了好萊塢大片常用的“精彩三分鐘開場戲”，設計了一場原著和老版中都沒有的大偵探波羅在耶路撒冷探案的大場面，進一步為影片制造先聲奪人的娛樂噱頭。

不過，正所謂有得必有失，新版給自己加了這么多戲，114分鐘的片長反倒比128分鐘的老版還少14分鐘，那就必然會比老版減少大量內容，結果就是原著和老版豐滿的探案和推理情節被大大壓縮。老版正是通過大偵探波羅對每一個乘客詳細的探詢和盤問，對每一條線索認真的思考和追蹤，從而帶出一個個性格鮮明的乘客形象，讓觀眾能和波羅一樣，掌握同樣豐富詳細的案件信息，從而更容易代入劇情和角色，享受探案的樂趣。而新版大大縮減這一過程和內容，使得角色形象和案件線索顯得格外凌亂和碎片化，結果就造成觀眾無法收集足夠的案情信息，只能被大偵探波羅帶著走，享受不到自我思考的樂趣。還有肯尼思·布拉納也給自己加戲太多，許多戲份顯得毫無必要，比如他在房間里看著女友照片，自言自語地表達出對案情太難的焦慮，結果一轉臉就三下五除二地揭出案情真相。再有結尾處，他的演講慷慨激昂，并把槍遞給殺人者讓對方殺了他，這種情緒化的沖動跟大偵探波羅冷靜理智的形象完全相悖，邏輯上也顯得很愚蠢，因為殺人者是出于正義精心謀劃犯案，怎么可能為了脫罪濫殺無辜?由此可見，新版在創意層面并不成功，商業心機也明顯大于創作誠意。

此番好萊塢之所以匯聚群星陣容翻拍《東方快車謀殺案》，主要還是因為原著和老版影片的名頭十分響亮，按照現在影視圈的流行語就是個“大IP”。而且按照當下的電影風潮，如果電影票房成功，能夠保證續集持續制作，拍出一個“大偵探波羅”的懸疑探案電影系列也不奇怪，這對好萊塢片方來說，無疑是極具“錢景”潛力的項目。而新版的結尾，也留出了拍攝《尼羅河上的慘案》的續集空間。

不過，我們應該看到，好萊塢目前對于經典的翻拍，商業心機遠遠大于創意能力，商業運作的成功并不能帶來足夠的好口碑。此前重啟的星戰系列《星球大戰7：原力覺醒》便是一例，雖然票房大獲成功，但也遭人詬病，劇情跟上世紀70年代末《星球大戰》的經典首部過于雷同。而新版的《東方快車謀殺案》則是最新例證。經典創新雖然難，但并非不可為，其實華語電影在這方面就有不少值得稱贊的榜樣，比如徐克的《東方不敗》和星爺的《鹿鼎記》，都是對金庸經典原著做出了極大的開拓創新，結果取得了不亞于原著的經典地位。好萊塢的創意能力其實不缺，就看影片主創能否在商業心機和創新誠意方面達成平衡了。