【新劇目】

定制47個(gè)新木偶

惠安掌中木偶是南派布袋戲的代表之一。《惠安女》其實(shí)不算新劇目，2012年曾獲得第21屆國際木偶聯(lián)會(huì)大會(huì)暨國際木偶節(jié)的最佳節(jié)目獎(jiǎng)。但這次，不僅劇本重新打造，道具、布景舞臺(tái)、音樂上也有突破。

按照編劇郭培權(quán)的意思，他們正在下一盤很大的棋。

他說，去年9月，惠安縣木偶劇團(tuán)轉(zhuǎn)型為藝術(shù)保護(hù)傳承中心。為吸引年輕群體，傳承傳統(tǒng)文化，重新打造的《古城惠安女》是第一個(gè)嘗試劇目，斥資30萬元，特邀北京的專家參與編劇合作，特邀泉州梨園劇團(tuán)樂隊(duì)演奏背景音樂，重新定制47個(gè)新木偶、新衣服，打造新場景。

該劇以明朝倭寇入侵崇武古城為背景，講述惠安女勇敢抗擊倭寇，保衛(wèi)家園的故事，時(shí)長60分鐘。

去年年底就開始籌備劇目，3月份開排，最近，兩名演員正進(jìn)入與燈光、背景、音樂的配合階段，除了動(dòng)作排練，還要對(duì)木偶修改安裝，以適應(yīng)自己的操作，服飾也要親自縫制裝飾。

角色達(dá)15個(gè)，動(dòng)作更多

郭培權(quán)介紹，此次新劇還有一個(gè)最大的特色，即參演的主要都是新演員，人物設(shè)定上會(huì)更加豐富多彩。

他說，傳統(tǒng)的掌中木偶戲，角色一般只有生、旦、凈、末、丑5個(gè)角色。每個(gè)角色，如何進(jìn)場，在臺(tái)上如何走步，唱什么歌，相對(duì)固定，少了些新鮮感。此次新劇，將出現(xiàn)惠女挑擔(dān)、推車、擔(dān)石頭場景，以表演居多。

新劇的角色達(dá)15個(gè)左右，也加大了表演的難度。有些演員最多分飾四五個(gè)角色，有時(shí)一個(gè)場景10多個(gè)角色，超出演員人數(shù)，就需要有人雙手各操控一個(gè)木偶。

就是一個(gè)角色，幕后演員也常要換人。比如，女主人公阿螺既有談戀愛的文戲，也有和倭寇對(duì)打的武戲。到武戲時(shí)，阿螺就換男同事來表演，更有表演力度。

郭培權(quán)透露，因新劇的武打戲較多，他們特地邀請(qǐng)漳州國家一級(jí)導(dǎo)演、北派布袋戲國家級(jí)傳承人陳錦堂來擔(dān)任導(dǎo)演。原來，南派布袋戲動(dòng)作比較溫柔，北派的相對(duì)剛強(qiáng)有力。

打破沉悶，吸引年輕人

郭培權(quán)說，掌中木偶，最考驗(yàn)功力的是手指頭，功夫要深。新演員雖然經(jīng)驗(yàn)不足，但相對(duì)不受傳統(tǒng)劇目的約束，想象的空間比較大，更加活潑。

藝術(shù)保護(hù)傳承中心主任顏福安，在劇中參演好幾個(gè)角色。他說，80后的團(tuán)隊(duì)，第一次演新劇，壓力雖大，但期待更大。

在他看來，傳統(tǒng)的布袋戲，基本靠語言、唱腔表達(dá)情感，類似于講古，老人家比較喜歡。但對(duì)于年輕人來說，這樣的劇目相對(duì)沉悶，最忌諱的是時(shí)間過長，特別是外地人，聽不懂閩南話，可能坐不到10分鐘就想走了。

此次新劇目，他們最想突破的，就是希望觀眾的群體往年輕化的方向發(fā)展。所以，他們盡可能減少臺(tái)詞和唱腔，把所有的精力都放在動(dòng)作上，需要他們勤練功。每天早上，他們都要操練手指功，確保靈巧度和協(xié)調(diào)度。

這樣的劇目，推出來后有什么樣的效果，他們心中也沒底，但希望嘗試不一樣的創(chuàng)新。此次首演結(jié)束后，該中心也將對(duì)外常態(tài)性演出，每年20場公益性演出，是他們的主推方向，希望有越來越多的年輕人能喜歡上傳統(tǒng)文化。（海都記者 陳麗娟 謝向明 謝明飛 實(shí)習(xí)生 黃藝昕 通訊員 曾志剛 文/圖）