吳怡龍現場用手指作畫。

一幅3米多長、1米多寬的蒼松圖，畫風自然灑脫，更讓人稱奇的是，這幅畫竟是畫家用手指蘸墨勾畫而成。21日，受泉州市僑聯邀請，新加坡指畫家、新加坡三一指畫會會長吳怡龍在泉州華僑歷史博物館舉辦了“指系僑鄉”指畫展。畫展上，這幅吳怡龍歷時3個多月勾畫而出的精品，讓人嘆為觀止。

據悉，指畫是中國畫的一種特殊畫法，是用指頭、指甲和手掌蘸水墨或染料在紙絹上作畫。

希望回鄉走走看看　　兩地“專線”幫尋故鄉

吳怡龍1952年出生于新加坡，祖籍南安洪瀨，其父吳在炎是最早在新加坡傳授指畫的藝術家，并創辦了“三一指畫會”。吳怡龍自小耳濡目染，得父真傳，作品多為傳統題材，如梅、蘭、竹、菊等，特點是純粹用指，決不用筆，甚至連畫的題跋也是用指甲“書寫”而成。

記者注意到，吳怡龍的手指特別修長，其中右手食指還留著3毫米長的指甲。

“畫細線時要用到指甲，所以會留一點。”吳怡龍說，指甲太長也不行，要根據自己的特點決定，因此他一般留兩三毫米長。

吳怡龍自小接受西式教育，卻有著深深的中國情結。

“小時候經常聽父親說起家鄉的故事，家鄉的青山、綠水、古厝和龍眼，經常在夢中出現。”吳怡龍說，他一直希望有一天可以到父親生長過的家鄉，走一走，看一看。但由于不知道父親以前具體住在洪瀨哪個村莊，只知道家鄉是四都蓬萊進坑鄉九里山下，所以直到2012年，他才第一次踏上家鄉的土地。

“返鄉一事，是由南安市僑聯與新加坡南安會館牽線搭橋促成的。”吳怡龍說，2012年12月，新加坡南安會館擬組團參加世界南安青年聯誼會，他便委托新加坡南安會館幫忙查找故鄉。當時，新加坡南安會館將吳怡龍要尋找故鄉的事告訴了南安市僑聯主席葉謀鋒。

葉謀鋒把這個信息轉給了洪瀨僑聯顧問、《洪瀨鎮志》主編黃榮周，委托他盡力協助尋找洪瀨哪個村落有吳姓村民。

“當時我查到葵星村有吳姓村民后，便聯系了洪瀨鎮葵陽片僑聯主席謝聰敏，把有關情況告知，讓他協查。”黃榮周說，他還與洪瀨鎮僑聯副主席黃仙游、王家良、戴三躍一起到葵星村，向謝聰敏了解實際情況，并把情況反饋給葉謀鋒。

這樣一條尋根謁祖的“專線”在新加坡和南安兩地之間迅速地搭建起來。最終，在南安市、洪瀨鎮、葵星村三級僑聯組織的努力下，順利找到了吳在炎的故鄉——南安市洪瀨鎮葵星村進坑自然村。

2012年12月27日，吳怡龍返回故鄉探親，并在家鄉親人的陪同下，走入了吳氏祖厝，與親人一起暢敘衷腸，共話親情。

從小接受音樂教育　　受多方鼓勵開始作畫

令人意外的是，吳怡龍從小接受的是音樂教育。

“少年時代，父親作畫，我偶爾好奇觀察，也嘗試玩玩，但更多時候是陶醉在音樂和氣功方面。”吳怡龍說，他從小接受音樂訓練，也以教小提琴為生。指畫只是在父親作畫時耳濡目染才學了一些。父親過世后，受到母親、畫友和前輩多方鼓勵，他才認真開始作畫，憑的只是平日觀察到的一些父親作畫的技法。

在多年的音樂教學和指畫創作過程中，吳怡龍深刻領悟到音樂和繪畫的共通性。音樂的表現手法里有音量的大小、輕重、急緩、粗細、濃淡等要求，是通過旋律節奏來表達;繪畫的表現手法與音樂相似，以顏色的濃淡、線條的粗細、空間疏密的拿捏、急緩的觸紙速度來表現。

“有次學父親畫藤，一旁的母親看了后說‘這是木頭’，當時猶如當頭棒喝，于是以后作畫時，用氣功集中意念，同時借助音樂的旋律，如此一來，‘心中之藤’才成為‘畫中之藤’。”吳怡龍說，“音樂是用耳朵聽覺來感受，繪畫是以眼睛視覺來體會，所以我認為繪畫是無聲的音樂，而音樂是有聲的繪畫。二者間的融合交匯，在我進行指畫創作時，能發揮導向作用。”

“我希望參展者能通過這次展覽，從畫中體會到音樂的旋律。”吳怡龍說。

“吳怡龍的作品多以南洋植物為題材，吸收西畫、國畫元素，色彩靚麗明快，構圖疏朗曠達，同時，真、善、美在畫中體現，展現了獨到的藝術風格，在新加坡引起了強烈的反響。”新加坡南安會館常務主席陳奕福說。

“在國內鮮有指畫，這種指頭點墨的畫風與國畫相比更加自然灑脫，飄逸雋永。”前來觀看畫展的泉州輕工職業學院教師許海說。

(南安商報 記者 林航 楊玉蕊 實習生 鄭智鴻 文/圖)