泉州擁有絢麗多彩的動態文化，是中國南戲的主要發祥地之一，有“戲曲之鄉”、“木偶之城”、“南音之都”、“福建半壁江山”等美譽。泉州不但是福建的“戲窩子”，也在全國戲曲版圖上占有一席之地，這里不僅有“宋元南戲遺響”的梨園戲、提線木偶戲、布袋戲、打城戲和“漢唐古樂”南音，還有起源于明末清初的高甲戲等藝術瑰寶，深受海外僑胞、港澳臺胞所喜愛。

一、梨園戲

1、梨園戲劇種

十二世紀，在東南沿海一帶業已濫觴的南戲，是中國戲曲發展史的重要篇章。但是，隨著歲月的流逝，南戲在其它發源地早已蕩然無存，而處于東南邊陲的福建泉州，南戲的流風余韻，至今薪火相傳，生生不息，蔚成文化奇觀。

發祥于歷史文化名城泉州并流播于廣大閩南語系地區的梨園戲，因保存有宋元明南戲的很多劇目、音樂及表演形態，被稱為“活化石”，是現存中國最古老的劇種之一。南戲及泉州古代文化的滋養，使梨園戲具有和諧、細膩的藝術風格與對古代社會生活的豐富表現力。其劇本文學、音樂唱腔、表演科范，在中國戲曲藝術長廊中，獨具一格。

梨園戲分為小梨園戲和大梨園的上路、下南三流派，各有其保留劇目“十八棚頭”和專用曲牌。上路存有不少南戲腳本，多數演忠孝節義，如《王魁》、《朱文》、《蔡伯喈》、《劉文龍》等。

下南也保存較多古代劇目及本地特有劇目，古樸粗獷，生活氣息較濃，如《商輅》、《李亞仙》等。小梨園又稱“七子班”，以生旦愛情戲見長，文詞典膩，如《陳三五娘》、《呂蒙正》、《高文舉》、《郭華買胭脂》之類。在表演上，有一整套代代承傳的科范，其基本動作稱為“十八步科母”。無論生、旦、凈、貼、丑、外、末均受其嚴格規范。

梨園戲音樂則為曲牌連綴體，泉腔演唱，保留了不少唐宋大曲法曲，與古樂南音有著水乳交融的親密關系。樂器以簫弦伴奏為主。琵琶系南琶，橫彈，與唐相仿;二弦乃晉代奚琴遺制;洞簫既唐之尺八;打擊樂以南鼓(壓腳鼓)為主，打法獨特，在戲曲中稱絕無僅有。

2、福建省梨園戲實驗劇團

福建省梨園戲實驗劇團，是梨園戲碩果僅存的演出團體。1953年成立以來，以弘揚中華民族優秀戲曲文化為已任，在搶救、繼承、發展梨園戲藝術傳統方面，做了大量工作，取得優異成績。

1954年，以《陳三五娘》參加華東區戲曲觀摩會演，榮獲各項大獎，后又榮獲文化部優秀劇目獎，并被拍成彩色影片，在中國戲曲界贏得了卓越聲譽。

1955年、1959年、1985年、1988年和1998年劇團五次晉京，先后以優秀傳統劇目與新創劇目榮獲文化部藝術局嘉獎，其中《節婦吟》榮獲首屆中國戲劇節優秀演出獎、第四屆全國優秀劇本創作獎及“全國天下第一團”優秀劇目展演各項獎項榜首。

1990年文化部授予“全國劇團管理先進藝術表演團體”稱號，1991年被評為“全國文化工作先進單位”。

1999年劇團攜帶新編梨園戲《董生與李氏》、《皂隸與女賊》及一臺傳統折子戲參加上海首屆國際藝術節演出，獲得極大成功。在多次省市匯演中，參演劇目均獲得較高獎項。

2000年6月《皂隸與女賊》獲文化部第九屆文華新劇目獎。 劇團現有演職員120余人，享有高、中級職稱者50多人，在近十年福建省及全國性匯演及比賽中，有40多人次獲得較高獎項。

梨園新秀曾靜萍，以其精美動人的表演藝術，成為福建省第一個全國戲劇“梅花獎”獲得者。改革開放以來，劇團加強了對外文化交流，曾先后出訪日本、菲律賓、意大利、新加坡、臺灣及香港等國家與地區，并與世界各國的不少文化藝術團體與學者建立了廣泛的聯系。

二、高甲戲

1、泉州高甲戲劇種

高甲戲，是福建主要劇種之一，流行于閩南地區，并遠播到臺灣和東南亞閩南人聚居之地。

高甲戲形成于清代中葉。明末清初，閩南地區每逢迎神賽會、喜慶節日，鄉間群眾裝扮梁山泊英雄人物，跟在游行隊伍里表演簡短故事和各種武打技藝，配以鑼鼓和民間曲調，引起人們的極大興趣，隨后便有由小孩專演宋江故事的業余戲班出現，觀眾稱它為“宋江仔”。后來逐漸為由成年人扮演的專業戲班所代替，當時叫“宋江戲”。

由于“宋江戲”只限于演梁山泊故事，加上外來劇種的沖擊，難以滿足群眾的要求，所以在清代后期，南安嶺兜村出現了一個“合興班”它突破了只演宋江故事的框框，而演出半文半武戲，如《困河東》、《斬黃袍》，以后又發展演出繡房戲如《孟姜女》、《杏元思釵》等。“合興戲”的興起和發展，受到昆腔、四平腔、徽劇、京劇的影響，深受群眾喜愛。以后“宋江戲”和“合興戲”互相吸收融化統一為今日的高甲戲。

高甲戲的劇目來源比較復雜，絕大部份是從提線木偶戲、梨園戲、徽戲、戈陽腔、京戲吸收過來的。初步統計高甲戲的傳統劇目一百多個，新編的優秀劇目有《連升三級》《真假王岫》、《大鬧花府》、《筍江波》、《許仙謝醫》等。

高甲戲的音樂曲牌以南曲為主，兼收木偶調和民間小調，具有濃郁的地方韻味。器樂分為文樂和武樂。文樂以嗩吶為主，配以品簫、洞簫、三弦、二弦，后來又加入琶琵、揚琴、二胡、中胡、小提琴和大提琴。武樂有百鼓、小鼓、通鼓、鐸板、大小鑼、大小鈸，特別是響盞和小叫，是丑、旦戲不可缺少的打擊樂。

高甲戲行當的劃分與其他劇種大體相同，擅長丑角表演。僅丑行分類就有幾十種之多。其表演特點活潑、輕快，舞蹈性強，節奏明朗，夸張性大，具有濃厚的生活氣息和浪漫主義色彩。高甲戲老一輩丑行演員比較有名的有柯賢溪、許仰川、施純送等，他們精彩的表演藝術，為劇種增添了不可磨滅的光彩。

解放以來，高甲戲在“百花齊放、推陳出新”方針指引下，有了很大的提高和發展;閩南各市縣都有專業劇團，業余劇團則遍布城鄉，表演藝術更臻完美，創作、整理、新編了不少優秀的傳統戲和現代戲，培養了一大批青年演員。多次晉京匯報演出和參加福建省、晉江地區戲劇匯演，得到了戲劇界和廣大觀眾的好評，并獲得了獎勵。

2、泉州市高甲戲劇團

泉州市高甲戲劇團成立于1951年，30多年來，劇團在“百花齊放，推陳出新”方針指引下，獲得了發展。

1954年整理傳統劇目《桃花搭渡》、《掃秦》等戲，榮獲華東區戲曲觀摩會演演出獎及演員獎。1960年整理和新編《許仙謝醫》、《筍江波》、《昭君出塞》、《爭尸》等劇目。

1961年演出的《連升三級》，被譽為優秀諷刺喜劇，1963年受到周恩來總理、朱德委員長等的關懷和重視，郭沫若、田漢、老舍、鄧拓等文藝界著名人士都題詩撰文，稱贊高甲戲丑行表演達到“登峰造極”，比喻《連升三級》為一顆“南海明珠”。

1981年整理編寫的傳統劇《真假王岫》，榮獲福建省創作劇目劇二等獎、演出二等獎、三個演員。

1985年，創作古裝劇《顛倒乾坤》(王景賢編劇，張天平導演，王振權、顏金火、姜玉杰 、葉正明、蘇仲泓作曲)參加福建省十六屆戲曲會演，獲劇本三等獎，蔡友輝、劉基德獲演員一等獎。

1987年8月，《黃卷與蚊詩》參加省第十七屆戲劇展演，顏佩瓊、劉基德獲優秀演員獎;蔡友輝獲表演獎。

1987年12月，傳統小戲《管甫送》、《掃秦》參加福建省“水仙花”大獎賽，李珍蕊、劉基德獲演員獎。

1989年2月，新編歷史劇《唐宗逸事》參加市八八年度創作劇目調演，許一緯獲編劇獎;楊波獲導演獎;劇團獲優秀演出獎;葉正萌獲優秀音樂獎;佘楷模獲舞臺美術獎;顏佩瓊、劉基德獲優秀演員獎;蔡友輝獲演員獎。

1990年9月，，《關化斬子》參加省18屆創作劇目調演，張天鵬、林金清獲劇本獎。

1991年3月，《爭尸》參加華東六省一市電視喜劇比賽，張伯萍獲編導、音樂一等獎。

1993年10月，《大河謠》參加全國地方戲曲交流演出(南方片)獲：優秀劇目獎(集體);許一緯獲優秀編劇獎;張天鵬、張伯萍獲優秀導演獎;蔡友輝、吳地四獲優秀表演獎;陳靖萍、柯榮湘獲表演獎;吳振世獲舞美設計獎;佘楷模、陳思萱獲服裝設計獎;蘇兆平獲燈光設計獎。

1993年12月，《大河謠》參加省第19屆劇目創作調演，獲“特別榮譽獎”。

1994年4月，《大河謠》獲文化部“文華大獎”;蔡友輝獲“文華表演獎”;吳地四、柯榮湘、陳靖萍分別獲優秀演員獎、表演獎。

1994年7月，《大河謠》入選中宣部“五個一工程”。1994年11月，《大河謠》獲中國劇協“曹禺文學作品獎”。

1995年3月，《大河謠》獲省首屆百花文藝獎“特別榮譽獎”。