泉州文化基因一脈相承

李端生與香港導演楊向陽(晉江人)合影

李端生與吳子牛、司馬小加夫妻合影

《你沒有十六歲》主演龔蓓苾拍攝現場

在漫長的電影長河里，泉籍導演這個群體經歷了怎樣的變化和發展?為何泉州這片土壤能產生這么多有影響的導演?

泉州是一座有著深厚歷史文化積淀的古城，文化基因千年來不斷承襲，這些導演有著“愛拼才會贏”的泉州精神，因此無論身在何處，這樣的文化基因都能生根發芽、重綻光彩。

泉州是電影重鎮 老導演盛產佳作

1979年，也就是黃健中執導《小花》的那一年起，中國影壇開始活躍著一批泉州籍導演，泉州電影可謂進入輝煌時期。

統計顯示，1979年，泉州電影放映單位的數量驟增，出現了多種經營模式。僅1979年，晉江地區放映的中外影片就達到733部、1150個拷貝，超過過去十余年的總和。

就是在這樣的時代背景下，以黃健中、李榮中為代表的泉籍老導演，勵精圖治孜孜創作，為觀眾留下大批令人難忘的銀幕經典。其中，黃健中還是中國第四代導演的代表性人物，而回顧中國電影史可發現，第四代電影導演大多是“文革”前北京電影學院、上海電影學校畢業生構成的創作群體，他們的創作生命是從1978年以后才開始的。

“那是個電影的黃金時代，有市場基礎，電影有好題材好導演，有一大批影迷和影評人，泉州成為中國電影的一個重鎮。”原泉州市電影公司宣傳科科長李端生回憶說，所謂“時勢造英雄”，出生于上世紀四五十年代的這批導演，在整個文化大環境的熏陶下，拍出許多讓人津津樂道的電影，可以說這一時期的導演有著良好的專業基礎，有著真正的實力。

泉州作為電影重鎮，當時連《少林寺》的導演張鑫炎以及楊麗菁、于榮光等香港演員都到泉州參加過首映活動，李端生作為泉州市電影公司宣傳科科長，曾接待過他們還合影留念。

隨父輩移居港臺 他鄉嶄露頭角

上世紀90年代初開始，全國電影市場開始滑坡。為應對市場變化，中國電影先后實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制等措施。

據介紹，這一時期國內涌現出三大類型片，分別是以八一電影制片廠為主拍攝的大題材、大事件、大人物、大型戰役，如《淮海戰役》等大決戰三部曲;以馮小剛為主拍攝的賀歲片、喜劇片，如《不見不散》等;以張藝謀、陳凱歌為主的第五代導演，拍攝的大制作、大成本、大場景為特點的大片。“這些導演壟斷中國電影十年，國際大片也是在這一時期引入中國。”李端生回憶。

然而，這一時期大陸幾乎沒有泉籍優秀導演。1994年，泉州的電影市場從最高峰開始下滑。“大家一直喊著‘狼來了’，僅一年多過后，電影業就走向沒落。”李端生說，受到網絡和電視雙重沖擊的電影業，開始直線下滑。這種沖擊導致的后果之一，便是電影專業人才，尤其是活躍在大陸的泉籍導演出現斷層。

泉州電影協會秘書長楊茂盛說，與此同時，一批生于1960年代、隨著父輩移居香港和臺灣的電影和紀錄片導演，開始在華人電影圈嶄露頭角，許誠毅和張釗維就是其中的典型代表。

“當時有一大幫電影導演、副導演從臺南向臺北發展，伴隨著的是代表著相對老舊的傳統文化向新時代時尚文化的發展。”李端生介紹，而這些臺南導演80%祖籍泉州或漳州，他們深受閩南傳統文化影響，這批導演貢獻出數量頗為可觀的優秀電影。

新生代微電影導演 傳播泉州文化

眼下，“微電影”成了互聯網的熱門詞匯，電影愛好者、廣告公司、視頻網站甚至影視業巨頭紛紛加入制作大軍。近年來，泉州的微電影新作不斷，作為一種新型的傳播和宣傳方式，微電影越來越受到關注。業內人士介紹，微電影誕生時間短，但因為門檻低、成本小、傳播便捷等特點，在中國迅速發展。“如今，不僅企業主青睞，甚至政府也與時俱進，泉州微電影可能會出現一個爆發式增長。”

“泉州涌現出一大批以大學生為主體的創作群體，他們自籌資金設備、自編自導，攝制出體現當地文化的微型電影，這是一種時代文化的呈現，展現的是草根平民文化。”雖然已經離開電影行業多年，但李端生仍關注著泉州電影產業。他分析，大學生們大多以小城小巷、服裝服飾、小吃美食，以及獨具地方特色的文化符號如惠安女等元素，在一定的故事情節上，創作出微型電影。這在一定程度上展現了泉州的風土人情、歷史文化，有利于傳播泉州的形象。

在老一輩人看來，如今的微電影雖非傳統意義上的電影，但微電影作為電影文化的新形式，表現手法更貼近實際，且對外傳播泉州的文化，極具時代感，因而能得到越來越多公眾和業內人士的認可。

“新生代電影人逐漸接過接力棒，相信他們將來能成為電影創作的生力軍。”李端生說，泉州新生代朝氣蓬勃，雖然他們沒有形成獨立的精神品格，也沒有有震撼力的作品，但因為電影創作需要一定的經驗、閱歷和積累，如果他們能堅持創作個性、豐富閱歷經驗，根植時代和民眾，就有希望走向成熟。