隨著時代的變遷，不少傳統老手藝逐漸從人們的生活中退出。到底是人們的理念更新速度太快，還是民間手工藝真的已經落后？日前，記者在和從事手工油漆彩繪已有50載的油漆彩繪工匠郭榮耀對話時發現，彩繪行當，雖漸式微，但仍有一群人在堅守，他們正描畫著這道“讓家族榮光”的色彩。

閩南古建筑彩繪多存于廟宇之中，以油漆為原料，在楣、大通等梁架上繪制出山水、花鳥等彩繪圖案，并在斗拱、長案桌中貼金，雕梁畫棟、流光溢彩、巧筆精工……位于康美鎮園內村正在建造的關帝廟內，郭榮耀挽著衣袖正在為一橫梁上漆，一筆一畫如變戲法般從他的袖子里跳躍而出，淡淡油漆香彌漫整個廟宇，散發著在歲月中沉淀出的篤定氣質。一把補刀、一支畫筆，為四鄉八里一座座傳統建筑“施粉抹黛”，也繪制出郭師傅50年風雨的堅守與期待。

給八仙桌上漆。

木構建筑細節之處見功夫。

楣板上的獅子經過彩色油漆點睛后更加活靈活現。

14歲拾起補刀學習油漆彩繪

一個涼爽的午后，記者驅車從康美鎮園內村隘門行駛1公里多來到關帝廟。郭榮耀師傅早早地就在廟宇門口等候記者，白色的襯衫外搭暗紅色馬夾、一襲長褲，精神煥發的他讓人讀出了與閩南古厝一脈相承的氣質。

說起與油漆彩繪的緣分，郭榮耀表示，這可以說是家族傳承的必然。“我爺爺的爺爺就是一位油漆彩繪工匠，傳到我這里已經是第五代了。”出生于1953年的郭榮耀14歲就跟著爺爺開始學習油漆技藝了。“我小學沒畢業就跟著爺爺開始學習手工油漆，到現在已有50個年頭了。”

郭家祖籍在永春，早前在家具廠做油漆彩繪，后來到洪瀨、康美、洪梅一帶承包寺廟、宗祠的彩繪工程，郭家技藝遠近聞名。而對于大半輩子從事油漆彩繪的郭師傅來說，談起這門手藝可謂如數家珍。

“剛開始我們使用的原料是老漆，老漆的原料是漆樹的汁液，乳白色液體和空氣接觸后就會變色。由于老漆含有雜質，在使用前要經過晾曬去掉其中的水分，再經過過濾去掉雜質。”郭師傅說，曬漆一點也不輕松。根據天氣的不同，晾曬的時間也不一樣。天氣較好時，曬10斤的老漆需要兩三個小時。而老漆經過日光翻曬、過濾后成為熟漆，熟漆并不能馬上使用，還需要加入桐油或血料等，才能夠達到色調多樣、漆面光亮如鏡。

大多數人對老漆過敏，郭榮耀也有同樣的經歷。“習慣了就好。”這是郭榮耀給記者的回復。“如今我們可以買到相應的成品漆，繪畫也可以用油畫原料直接繪制，事前的工程量大大減少。”

記者看到在大廳的角落處，放置了各種顏色的聚酯漆和膩子粉，還有多個木構件正等著上漆。郭師傅拿起補刀，黏上油漆熟練地刷在佛龕橫欄上。每次最多也只能刷出三五公分的距離，而一個佛龕的橫欄有近60公分，要將佛龕的各個立面及內部刷滿油漆，就需要一遍一遍地重復這個動作，這對一個人的耐心、細致程度都是很大的考量。“佛龕的邊角還有一些孔，這些孔油漆刷不到。”郭師傅表示，這就需要將表面找平再用白色膩子刷涂木基層，以填充木材裂縫和不平的表面，有“見底就白”的規則。

上完第一遍漆后，待漆干后才能進行下一步補平。“一般用眼睛觀察加上手指頭測試，用手指頭摳漆面，如果指甲摳到漆了，說明漆面還沒干，要繼續晾，反之就干了。”記者看到郭榮耀的10個手指甲及手掌都有或紅或綠等不同顏色的油漆及顏料。“平常干活肯定會沾一些，這很正常。”而一般經他手的工程都是上三遍漆，質量比較有保證。