戲曲保護傳承和創新要學習泉州經驗

泉州晚報10月14日訊(記者 謝曦 陳淑華 朱彩云)12日—13日，由中國戲劇家協會、福建省文化廳和泉州市人民政府共同主辦的戲曲保護傳承和創新發展研討會在我市召開。來自法國、新加坡、印尼、越南等國家以及海峽兩岸的20多位戲曲名家聚首“戲窩子”泉州，圍繞中國戲曲的保護、傳承、創新和國際化推廣等主題展開學術交流，分享真知灼見。

王文章 (朱彩云 攝)

泉州經驗示范案例值得研究

——文化部原副部長、中國藝術研究院名譽院長王文章

此次我們在泉州這個戲劇之鄉，和海內外很多著名的理論家、劇作家共同研討戲曲的傳承保護和發展創新的問題，我覺得非常有意義。因為泉州對戲曲的保護傳承和發展可以給我們提供很多具有經驗示范的案例，這些案例值得我們研究。

中國的戲曲在世界獨樹一幟，我認為沒有什么可以像它那樣豐富、有表現力。戲曲是以演員的表演為中心的舞臺藝術，編劇、導演、音樂、舞美服務于演員的表演，它們是相輔相成的關系。今天我們討論戲曲傳承保護創新的時候，必須要強調藝術家在舞臺上的重要性。演員的培養非常重要，如果沒有現在的藝術家使我們的戲曲那么光彩，我想我們的戲曲會黯淡無色，這涉及體制機制的問題，需要政府或者有關部門為劇團團體提供更好的條件。泉州對戲曲劇院的重視，應該作為全國各地學習的榜樣。我們要學習泉州、學習福建的經驗，同時也向現在在戲曲舞臺上堅持藝術創造的著名藝術家和后起之秀以及編劇、音樂、舞美致敬!

泉州最特殊的文化就是它的戲曲

——中國作家協會副主席、原作協書記處書記廖奔

泉州是海上絲綢之路的起點城市，有自己豐厚的文化遺跡。今天我們看到，泉州最特殊的文化就是它的戲曲。大家很熟悉的梨園戲是非常古老的戲曲，有一大批宋元南戲的劇目，在其他戲劇里找不到。這么興盛的泉州古南戲和泉州作為宋元時期“東方第一大港”有沒有什么聯系?我想聯系是必然的。它肯定刺激了泉州戲曲的發展，泉州又有高甲戲、南音，還有古老的泉州提線木偶戲，這是世界一絕，有七百多出劇目，而且泉州提線木偶戲在全國所有劇種中擁有自己的獨特唱腔，有三百多個曲牌。

我們說福建是“戲窩子”，泉州是真正的“戲窩子”。今天泉州取得了巨大的經濟發展，更重要的是傳統底蘊正在被發掘出來，歷史和現實在這里輝映。泉州是一個有歷史文化底蘊的城市，祝愿泉州在國家“一帶一路”戰略的指引下搶占發展先機，歷史文化名城和現代化都市建設齊頭并進。

談保護傳承 保護生態 要知土懂洋、過海過江

傳統的戲曲形式應該是兩條前進的方向，第一個是根據藝術家的理想大步創新，第二個是充分尊重、敢于堅守戲曲文化古典規律，以不同求生存，以獨特求價值，努力追求以當代人的文化情懷營造不同于當代藝術其他形式的特有品種。

——中國戲劇家協會秘書長崔偉

對福建的戲曲生態發展，我建議：一是既要向上看，又要向下看。二是既要過“海”，也要過“江”。閩臺兩地有著同樣的文化區域理念，要加強交流，互相推進。過“江”，就是要在與中國其他戲曲的交流中發現特色、延續特色，甚至拓展我們的特色。三是既要知土，也要懂洋，然后總結出自己劇種的特質。

——中國藝術研究院戲曲研究所所長、研究員王馗

一個劇種從編劇到演員，要有更多人繼承這一番事業，而不是一到兩個領軍人物，隨著領軍人物的慢慢退隱，一個劇種可能會面臨災難性的危機。從目前的演員和作家后繼乏人的狀態來看，我們要有深刻的憂患意識，才能讓中國次生態的集群得到更好的發展、繁榮。

——中國戲曲學院學術委員會副主任、戲文系主任、文學博士謝柏梁

傳統戲曲劇種繁多，根植于民間，內容豐富。在它們曾經輝煌的階段，從上到下，從宮廷戲到民間戲，不同層次都在看戲，這是一種文化的傳播，起到了一種文化的教化作用。相對于創新和發展，保護是一種后手。中國的傳統戲曲非常豐富，生存狀態也不相同。我們應該分門別類，一個劇種一個劇種加以分析、制訂措施來保護。

——《劇本》雜志主編范小寧

對戲曲從業者來說，只有深刻地認識戲曲本體，才能緊緊把握它的DNA，使它在傳承發展中不會變異。在戲曲創作上，這幾年形成了一種詩性的思維，我很贊同。詩性思維是一個情感性思維。文本創作無論是選擇題材、編制情節、安排高潮都要緊緊地把握詩性這個特征。