作者：楊光中《南京閩僑》雜志總編、原《青春》雜志編輯部主任

近時(shí)，一部56集的電視劇《人民的名義》熱播，在社會上激起很大反響，據(jù)報(bào)載海外的許多媒體也紛紛報(bào)道和點(diǎn)贊。

《人民的名義》由同名著作改編而成，小說作者和編劇均為周梅森。周梅森何許人也?上個(gè)世紀(jì)80年代在南京《青春》雜志社，我和他同住一幢名為“青春樓”，我住604室，他住304室，朝夕相處共事10年。這回看了他的大作《人民的名義》熱播，為他高興的同時(shí)，回想當(dāng)年感觸頗多。

1978年，南京市文聯(lián)下屬機(jī)構(gòu)開始籌辦一本名為《青春》的文學(xué)月刊，專為文學(xué)青年提供一方寫作園地。那時(shí)文化大革命剛結(jié)束不久，《青春》雜志的創(chuàng)辦廣受文學(xué)青年的歡迎，一時(shí)來稿激增，郵局每天送來一大布袋稿件，而編輯部因人員少，閱稿來不及，積壓嚴(yán)重。怎么辦?經(jīng)編輯部研究決定，面向社會招聘一批業(yè)余看稿員，其中就有一位文學(xué)愛好者名叫周梅森。

周梅森當(dāng)時(shí)是徐州韓橋煤礦青工，1955年出生，畢業(yè)于該礦校附中。煤礦青工多，工作之余，周梅森很喜歡寫寫文章。后經(jīng)聯(lián)系煤礦領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)和我刊主編同意，于1980年調(diào)到《青春》編輯部，參與編務(wù)工作。

周梅森那時(shí)給我的印象是口音較重，說話快人快語，很有主見。他白天埋頭看來稿，節(jié)假日把自己關(guān)在屋里勤奮寫作，進(jìn)步很快。他的第一篇名為《明天一定再來》作品發(fā)表在《青春》雜志“文學(xué)新人”欄目上，內(nèi)容反映一位主人公要去一個(gè)部門反映實(shí)情有話要說，但被門衛(wèi)擋住，認(rèn)為此人瞎闖沒有證明信件，不讓進(jìn)去。他只得悻悻離開，最后丟下一句話：“明天一定再來!”人們從這篇初作中不難看出作者的思想鋒芒。

我與周梅森日久接觸，便深深地感受到這個(gè)青年人的銳氣和才情。之后10年，他堅(jiān)持創(chuàng)作，不斷有新作在報(bào)刊上發(fā)表，從短篇到中篇，從礦山題材到社會政治題材，尤其是調(diào)到《青春》編輯部后，接觸社會生活多，視野為之開拓，為長篇小說創(chuàng)作積累了豐富的創(chuàng)作素材。

周梅森后來佳作迭出，筆者曾多次參加他的作品研討會。迄今他發(fā)表和出版中長篇小說有《冷血》、《沉淪的土地》、《人間正道》、《天下財(cái)富》、《至高利益》、《絕對權(quán)力》、《國家公訴》、《歷史記憶》、《中國制造》、《我主沉浮》、《人民的名義》等十余部，內(nèi)容題材大都反映現(xiàn)實(shí)生活的官場小說，被譽(yù)為“中國政治小說第一人”。

周梅森現(xiàn)為一級作家，享受國務(wù)院特殊津貼。他談創(chuàng)作之路時(shí)，感謝黨的培養(yǎng)和《青春》同仁的幫助，才有今天的業(yè)績。但他回憶過去也有不少苦水，當(dāng)年因題材的敏感性特殊性等一系列原因，政治性的反腐內(nèi)容不被看好，甚至是“禁區(qū)”，周梅森一度還被某些經(jīng)濟(jì)官司牽纏，感到十分郁悶。但到了十八大以后，黨中央在全國范圍內(nèi)大力推進(jìn)反腐工作，先后有120萬貪官被繩之以法，反腐取得顯著成績，反腐題材創(chuàng)作才慢慢復(fù)蘇，由他編劇、李路導(dǎo)演的影視劇《人民的名義》才得以問世和熱播。

于此同時(shí)，周梅森的同名小說也于今年初由北京十月文藝出版社出版，短短一個(gè)季度已印六版，累計(jì)40余萬冊，還將加印發(fā)行。此番新書供應(yīng)斷貨，影視劇熱播自有其因，除內(nèi)容的真實(shí)性可信度，還有故事的奇崛生動和藝術(shù)感染力量，這是政治題材創(chuàng)作的一次突破。尤其是影視劇的熱播在海外激起反響，BBC發(fā)表文章進(jìn)行介紹，國外網(wǎng)民一致好評。《印度斯坦時(shí)報(bào)》說《人民的名義》紅透中國，是“史上最大尺度反腐劇”，等等。

筆者以為，嚴(yán)肅題材能夠火爆，印證了反腐是社會所求、民心所向。該影視劇，拓寬了文藝創(chuàng)作思路，形成文藝創(chuàng)作與依法治國的良性循環(huán)，補(bǔ)上了很好的一課。以前寫法制內(nèi)容的作品，僅限于基層小人物，打打小蒼蠅。現(xiàn)在劇作反映打老虎，人物級別高至副國級，它從側(cè)面形象反映出中國執(zhí)政黨的理論自信、道路自信和制度自信。

筆者寫本文不去細(xì)述作品的政事內(nèi)涵，想說的是周梅森這位作者的成長史，他是怎樣成為一位引人注目的反腐作家，有客觀原因和現(xiàn)實(shí)條件。

首先，這源自他當(dāng)年在韓橋煤礦的豐厚生活基礎(chǔ)和人生感悟，為他后來的文學(xué)創(chuàng)作提供不竭的思想啟迪和寫作要素;其次，他走出礦井調(diào)到《青春》雜志社后，廣泛接觸社會的機(jī)會，迅速提高思想認(rèn)識和寫作水平，創(chuàng)作方法和藝術(shù)空間有了陡然拓展。

其三，就是他的人生理念和藝術(shù)追求，始終遵循社會政治價(jià)值觀，貪腐者得不償失。他不寫奇幻劇、宮廷劇、偶像劇，始終關(guān)注社會熱點(diǎn)，反映民眾的心聲，哪怕一度反腐題材“淡出社會”，不被重視，依然不離不棄，深入基層，包括到地方檢察機(jī)關(guān)了解案件實(shí)情并將很多新的辦案理念、方式、手段體現(xiàn)在情節(jié)中。他多年執(zhí)著寫作，既要立場還要睿智，反腐有善意，揭黑為了長治久安。他編寫的故事不是仇視，他傳遞的信息不是沮喪，而是法律的正義威嚴(yán)和人民的希望要求。總之，他堅(jiān)持文藝創(chuàng)作始終與國家政治脈搏共振，用藝術(shù)形象說明反腐的重要性，這就是周梅森反腐作品的可貴之處。