它一口氣獲得奧斯卡最佳外語片獎、最佳原創音樂獎、最佳攝影獎、最佳藝術指導獎四項大獎，外加六項提名風光無限，也讓李安立刻成為名震全球的知名大導演。

這下可好，努力了20年，唯一一個獲獎的作品還不是咱們的。受到刺激的大陸國產片便開始了模仿著《臥虎藏龍》的沖奧之旅，開啟了一波中國武俠大片轟炸奧斯卡的時代。

2002年，我們就立刻拋棄了文藝風格，選送了與《臥虎藏龍》同類題材的《英雄》來競爭奧斯卡最佳外語片，果然不負眾望：雖然沒獲獎，卻繼《菊豆》之后11年里再一次提名。

《英雄》的成功讓導演張藝謀就此轉向了商業片，也讓送選部門看到了希望：原來「中國元素」才是拿獎訣竅。

這還不好說?畢竟那些年，我們精彩打斗+宏大場面的武俠大片還是很多的，既能讓中國電影揚名，又能忽悠忽悠歪果仁，何樂而不為呢?

于是，2003年的《天地英雄》和2004年的《十面埋伏》仿佛像復制粘貼一半出現在了奧斯卡最佳外語片評選名單里，全都是統一風格的武俠電影、打斗差不多、色調差不多、連出現的演員面孔都差不多(算上《英雄》和《臥虎藏龍》，80%都是章子怡主演)。

可問題是，一方面此前兩部作品的獲獎和提名，都又相對不錯的質量支撐，不全是靠文化獵奇;

再不濟，就算是圖新鮮，評審們吃個一次兩次也就夠了。普通人連吃五天青椒炒肉還想換換豆角呢，武俠電影的連續轟炸很難再讓奧斯卡提的起興趣。

然而兩部電影的接連失敗，并沒有讓國人意識到奧斯卡已經吃膩了所謂的中國元素，依然延續著之前的套路，之后兩年分別選送了《無極》和《滿城盡帶黃金甲》這兩部之后被群嘲了多年的片子沖奧。

就算沒有大家調侃的那么無可救藥，可要說兩部平均不到5分的作品代表了中國電影的巔峰，任誰也不會同意。

3、2008年之后：繼續失敗，破罐子破摔愛誰誰

2008年是個特殊的年份。連續四年的武俠片沖奧失敗，讓內地電影看不到希望;可在另一個「奧」字打頭的盛宴上，我們卻成功舉辦了無與倫比的北京奧運。

這讓送選部門靈機一動：嘗試了那么多路子都行不通，武俠神藥又失效了，倒不如「出奇制勝」一波。這便誕生了奧運年的那部報名奧斯卡最佳外語片的作品——《筑夢2008》。

這是一部從各方面展示國力的紀錄片，雖然在國內砍下了金雞華表兩項大獎，可送選奧斯卡卻不出意外的落了空。

這其中不僅有著「送選什么你都不給獎，老子不伺候了」的傲嬌，也有著可供選擇的作品本就有局限的無奈。

就看這些年內地制作的華語電影，一直努力將電影的大方向朝著商業大片上靠攏，要從這些商業氣息濃重的電影中選取符合奧斯卡評選標準，且能獲得行業代表認同，似乎就只剩下了這些知名導演的大作——

2009年《梅蘭芳》;2010年《唐山大地震》;2011年《金陵十三釵》;2012年《搜索》。

而這些作品連提名圈都沒有進的原因，從馮小剛導演對自己作品的清晰認識就可見一斑：「《唐山大地震》不是奧斯卡那個范兒的電影，它就是拍給中國老百姓看的。一個電影獎、數億的票房，只能要一個，我肯定選票房。」

而脫離了商業大圈，掙扎求存的文藝電影又被擁有決定權的行業代表所限制。

比如2005年的文藝佳作《青紅》，看上去就更有最佳外語片的氣質，可依然被《滿城盡帶黃金甲》戰勝;2015年《滾蛋吧!腫瘤君》甚至匪夷所思地淘汰了《山河故人》和《狼圖騰》，報名了奧斯卡。

逼得導演高群書都看不過去了，在微博上怒斥：「完全不明白為什么要送這個電影(《滾蛋吧!腫瘤君》)參評奧斯卡，請有關部門說出理由。」畢竟陪跑也認真點兒，這樣簡直像鬧著玩。

商業電影行不通，文藝電影不能去，于是從去年開始，我們又走回了08年的老路：

得不得獎愛誰誰。反正也很難選上，倒不如照著自己開心來，萬一評委的腦子哪根筋搭錯了呢!

照著這個標準，去年的報名片《大唐玄奘》雖然又爛又奇葩，玄奘黃教主經常露出韋小寶般的蜜汁圍笑。但也不失為既表現了文化底蘊又彰顯政治立場的大作，簡直太適合送往奧斯卡了。

相比之下，《戰狼2》不僅質量好很多，嚇你一個大跟頭的票房成績也擺在那兒。就算沖奧失利，也不會失了臉面，對外作為國際形象宣傳的一部分，對內則是告訴國內電影界，什么樣的電影才是被鼓勵支持的。

大家都知道，今年的沖奧之旅很大可能又會鎩羽而歸了，可將近30年的失敗之路，卻更應該讓中國電影長個記性。

很長一段時間里，我們都在研究奧斯卡的評判標準，可正是輸在特別想進這個名單的心里上。對別人的游戲太重視，又抓不透別人游戲的規則，在盲目重復的死胡同里一條路走到黑。

而到了不得不改變之時，卻又不是因為更重視電影質量，而是研究不透規則，就隨心所欲地放飛自我。

整個過程中，沒有人記得20年前中國電影的那個黃金年代，是靠著質量和創新騰飛;也沒有人記得打鐵還需自身硬，先把電影整體水平提升，給真正優秀的作品機會。

說到底，奧斯卡最佳外語片獎的重點，不是獵奇的外語，還是「最佳」二字。

與其去猜奧斯卡喜歡什么，不如想想什么才是好電影;與其一味追求文化輸出，倒不如先讓導演尊重自己的藝術追求、片方尊重觀眾的審美、藝術家尊重我們所處的現實。

真到了電影工業體系成熟、對電影質量真正自信的時候，得不得獎也就無所謂了。