這一次,《戰狼2》能代表中國電影碾壓奧斯卡嗎?
2017-10-08 09:02:08 來源:鳳凰網 責任編輯:林春婷
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它一口氣獲得奧斯卡最佳外語片獎、最佳原創音樂獎、最佳攝影獎、最佳藝術指導獎四項大獎,外加六項提名風光無限,也讓李安立刻成為名震全球的知名大導演。
這下可好,努力了20年,唯一一個獲獎的作品還不是咱們的。受到刺激的大陸國產片便開始了模仿著《臥虎藏龍》的沖奧之旅,開啟了一波中國武俠大片轟炸奧斯卡的時代。
2002年,我們就立刻拋棄了文藝風格,選送了與《臥虎藏龍》同類題材的《英雄》來競爭奧斯卡最佳外語片,果然不負眾望:雖然沒獲獎,卻繼《菊豆》之后11年里再一次提名。
《英雄》的成功讓導演張藝謀就此轉向了商業片,也讓送選部門看到了希望:原來「中國元素」才是拿獎訣竅。
這還不好說?畢竟那些年,我們精彩打斗+宏大場面的武俠大片還是很多的,既能讓中國電影揚名,又能忽悠忽悠歪果仁,何樂而不為呢?
于是,2003年的《天地英雄》和2004年的《十面埋伏》仿佛像復制粘貼一半出現在了奧斯卡最佳外語片評選名單里,全都是統一風格的武俠電影、打斗差不多、色調差不多、連出現的演員面孔都差不多(算上《英雄》和《臥虎藏龍》,80%都是章子怡主演)。
可問題是,一方面此前兩部作品的獲獎和提名,都又相對不錯的質量支撐,不全是靠文化獵奇;
再不濟,就算是圖新鮮,評審們吃個一次兩次也就夠了。普通人連吃五天青椒炒肉還想換換豆角呢,武俠電影的連續轟炸很難再讓奧斯卡提的起興趣。
然而兩部電影的接連失敗,并沒有讓國人意識到奧斯卡已經吃膩了所謂的中國元素,依然延續著之前的套路,之后兩年分別選送了《無極》和《滿城盡帶黃金甲》這兩部之后被群嘲了多年的片子沖奧。
就算沒有大家調侃的那么無可救藥,可要說兩部平均不到5分的作品代表了中國電影的巔峰,任誰也不會同意。
3、2008年之后:繼續失敗,破罐子破摔愛誰誰
2008年是個特殊的年份。連續四年的武俠片沖奧失敗,讓內地電影看不到希望;可在另一個「奧」字打頭的盛宴上,我們卻成功舉辦了無與倫比的北京奧運。
這讓送選部門靈機一動:嘗試了那么多路子都行不通,武俠神藥又失效了,倒不如「出奇制勝」一波。這便誕生了奧運年的那部報名奧斯卡最佳外語片的作品——《筑夢2008》。
這是一部從各方面展示國力的紀錄片,雖然在國內砍下了金雞華表兩項大獎,可送選奧斯卡卻不出意外的落了空。
這其中不僅有著「送選什么你都不給獎,老子不伺候了」的傲嬌,也有著可供選擇的作品本就有局限的無奈。
就看這些年內地制作的華語電影,一直努力將電影的大方向朝著商業大片上靠攏,要從這些商業氣息濃重的電影中選取符合奧斯卡評選標準,且能獲得行業代表認同,似乎就只剩下了這些知名導演的大作——
2009年《梅蘭芳》;2010年《唐山大地震》;2011年《金陵十三釵》;2012年《搜索》。
而這些作品連提名圈都沒有進的原因,從馮小剛導演對自己作品的清晰認識就可見一斑:「《唐山大地震》不是奧斯卡那個范兒的電影,它就是拍給中國老百姓看的。一個電影獎、數億的票房,只能要一個,我肯定選票房。」
而脫離了商業大圈,掙扎求存的文藝電影又被擁有決定權的行業代表所限制。
比如2005年的文藝佳作《青紅》,看上去就更有最佳外語片的氣質,可依然被《滿城盡帶黃金甲》戰勝;2015年《滾蛋吧!腫瘤君》甚至匪夷所思地淘汰了《山河故人》和《狼圖騰》,報名了奧斯卡。
逼得導演高群書都看不過去了,在微博上怒斥:「完全不明白為什么要送這個電影(《滾蛋吧!腫瘤君》)參評奧斯卡,請有關部門說出理由。」畢竟陪跑也認真點兒,這樣簡直像鬧著玩。
商業電影行不通,文藝電影不能去,于是從去年開始,我們又走回了08年的老路:
得不得獎愛誰誰。反正也很難選上,倒不如照著自己開心來,萬一評委的腦子哪根筋搭錯了呢!
照著這個標準,去年的報名片《大唐玄奘》雖然又爛又奇葩,玄奘黃教主經常露出韋小寶般的蜜汁圍笑。但也不失為既表現了文化底蘊又彰顯政治立場的大作,簡直太適合送往奧斯卡了。
相比之下,《戰狼2》不僅質量好很多,嚇你一個大跟頭的票房成績也擺在那兒。就算沖奧失利,也不會失了臉面,對外作為國際形象宣傳的一部分,對內則是告訴國內電影界,什么樣的電影才是被鼓勵支持的。
大家都知道,今年的沖奧之旅很大可能又會鎩羽而歸了,可將近30年的失敗之路,卻更應該讓中國電影長個記性。
很長一段時間里,我們都在研究奧斯卡的評判標準,可正是輸在特別想進這個名單的心里上。對別人的游戲太重視,又抓不透別人游戲的規則,在盲目重復的死胡同里一條路走到黑。
而到了不得不改變之時,卻又不是因為更重視電影質量,而是研究不透規則,就隨心所欲地放飛自我。
整個過程中,沒有人記得20年前中國電影的那個黃金年代,是靠著質量和創新騰飛;也沒有人記得打鐵還需自身硬,先把電影整體水平提升,給真正優秀的作品機會。
說到底,奧斯卡最佳外語片獎的重點,不是獵奇的外語,還是「最佳」二字。
與其去猜奧斯卡喜歡什么,不如想想什么才是好電影;與其一味追求文化輸出,倒不如先讓導演尊重自己的藝術追求、片方尊重觀眾的審美、藝術家尊重我們所處的現實。
真到了電影工業體系成熟、對電影質量真正自信的時候,得不得獎也就無所謂了。
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