評論：趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生

2017-12-05 14:45:51 來源：新京報

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趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生

這部原本晦澀陰暗的現代戲劇里程碑，在趙立新和金星的詮釋下，一刻不停地激活想象，變得鮮活好看。

瑞典戲劇大師奧古斯都·斯特林堡的《父親》，這一次由趙立新自導自演。創作于1887年的《父親》是斯特林堡第一部自然主義戲劇。斯特林堡關注人的內心困境，認為夫妻之間始終存在著一種權力沖突。加之作家當時極為惡劣的婚姻狀況，甚至懷疑他的妻子陰謀串通身邊人共同迫害他，使他陷入痛苦的邊緣。由此大概可以猜測，《父親》是極端信念和創造天才強烈碰撞的產物。

兩位主角上尉和勞拉，在二十年的結婚生活中始終在為爭奪家庭權力痛苦折磨。上尉剛愎自用，一意孤行，勞拉充滿占有欲，怨恨而陰鷙。這個陰暗家庭不乏爾虞我詐的社會縮影。矛盾初始于阿道爾夫上尉和妻子勞拉爭奪孩子的教育權。妻子從醫生那里偶然得知了誘惑神經敏感者走向迷狂的方法，告訴上尉孩子不是他的，一步步誘發他的疑心，使上尉陷入癲狂，最后精神崩潰而死。

以上尉主觀心理軌跡為舞臺動機，每個人物內心的困境都呈現出鮮明色彩。勞拉的怨毒里有著痛惜和柔情;醫生的迂腐和唯唯諾諾，反襯著上尉的霸氣凌人;牧師病病歪歪裝洋蒜實際上是向女人示弱、逃避現實。

從上尉被妻子勞拉挑動起猜疑，到被誘騙穿上緊身衣，趙立新穿透感極強的聲線，以及沉郁內斂的表演，讓整個動作發展一氣呵成。趙立新用一個后退步行的形體設計走回屋里，假意囑咐妻子“醫生一來就通知自己”，真實用意是要拿走忘記在桌上的鑰匙串。他一刻也不能放松對家庭的統治。同時，倒退的步態，是他心理上追溯妻子的謊言、陷入懷疑陷阱的外在設計。他的疑心和神經質已被他妻子催眠，一步步地進入死亡之谷。結尾更改了原來的劇本，把孩子跑上來呼喚母親，改為呼喊父親——女兒凄厲地沖上來喊著爸爸，上尉在低聲回應后匍匐倒地而亡。全劇戛然而止。

金星也演出了勞拉反抗上尉充足的情感道義，她的端莊美麗、內心強大，滿腹壓抑委屈，都足以構成和上尉的心理平行發展的線索。金星為兩人設計的形體，則直觀展現了兩人精神世界的糾葛爭奪。

每場戲的轉換不僅有張力，還有些許低回浮想。第一幕上尉被勞拉刺激后，疾風一般帶著衛兵沖出去。金屬質感般的音效中，構成傾斜屋宇的幾根棱柱四散，橫空懸吊的發光棱柱儼然鋒利的冰凌，殺氣森森。第二幕上尉氣急敗壞追著勞拉沖上黑暗中的臺階，一束燈光照亮他被黑夜包圍的伶仃剪影，令人唏噓。

原版戲劇中大量運用象征、暗示、隱喻、夢境、魔幻等手法，甫一出世就驚世駭俗：1890年在柏林的弗萊布涅劇院首演被查禁;1908年在俄羅斯演出，最后一場四位女觀眾情緒失控，被警察護送離開;1948年在波蘭，斯特林堡所有的戲劇演出都遭到禁止。

但這部原本晦澀陰暗的現代戲劇里程碑，在趙立新和金星的詮釋下，變得鮮活好看，一刻不停激活想象，觀眾被緊緊裹進恐懼、緊張、矛盾撕裂的危機暗涌中——男性的彪悍魄力、犀利勇猛摻雜著近乎神經質的偏執和瘋狂，也時時閃現著邏輯清晰的機智思辯、犀利批判和閃亮激情。從視覺享受到精神深度，《父親》是2017年度里獻給觀眾的一份珍貴禮物?！鯊埾蜿?劇評人)