他是廈門(mén)市作家協(xié)會(huì)副主席，在《中國(guó)作家》《解放軍文藝》等刊物發(fā)表過(guò)各類(lèi)文學(xué)作品，出版專著二十多部，達(dá)數(shù)百萬(wàn)字。然而癡迷剪紙的他，卻用刀和紅紙，用一年多的時(shí)光，讓廈門(mén)文壇群像躍然于方寸之間。

自學(xué)剪紙

剪得最多的是廈門(mén)作家

大部分沒(méi)有訪客到來(lái)的午后，就是吳爾芬與剪紙的相處時(shí)光。一縷陽(yáng)光透過(guò)陽(yáng)臺(tái)照射而來(lái)，與他額上細(xì)密的汗珠融為一體。此時(shí)的吳爾芬正沉浸在自己的世界里。他左手托紅紙，右手執(zhí)刀剪，刀走龍蛇，手吐霓虹。須臾之間，一張輕盈的紅紙就變身為一個(gè)呼之欲出的人物造型。如果恰好認(rèn)識(shí)對(duì)方，吳爾芬就會(huì)拍下照片，通過(guò)微信發(fā)送，往往會(huì)收到對(duì)方點(diǎn)贊。發(fā)在微信朋友圈里，不少朋友更是禁不住留言:“什么時(shí)候給我也剪一張?”

吳爾芬的剪紙作品，以人物居多。除了高爾基、魯迅、沈從文等文壇巨匠外，大多數(shù)是國(guó)內(nèi)及省內(nèi)文學(xué)界的文友。剪得最多的還是廈門(mén)作家，吳爾芬說(shuō):“因?yàn)樗麄兩钤谏磉?，我很熟悉，剪起?lái)容易把握。”無(wú)論是粗獷豪放，還是文質(zhì)儒雅，皆為精妙傳神。讓大多數(shù)人都意料不到的是，吳爾芬的剪紙，全靠自學(xué)。

創(chuàng)作一幅剪紙作品時(shí)，吳爾芬的大部分的時(shí)間都用來(lái)思考如何準(zhǔn)確把握人物的形和神。除了最后的粘貼裝框，在雕刻之前，還需構(gòu)思、擬草圖、拓品，而每一道工序都要求一絲不茍。剪紙施刀又講究穩(wěn)、準(zhǔn)、輕、慢、巧，他的幾十把刻刀都由自己挑選購(gòu)買(mǎi)，有大有小，有長(zhǎng)有短，有平頭、圓頭、斜頭;剪刀有平直的，有尖嘴的，也有波浪形的。甚至裝裱的底板和框子，也是自己裁剪。

今年初，適逢廈門(mén)大學(xué)百年校慶，吳爾芬剪了一個(gè)廈大的名人系列，從校主陳嘉庚到歷任校長(zhǎng)。在他位于廈禾路建設(shè)大廈的工作室里，吳爾芬向本報(bào)記者介紹道，“比如這幅林文慶肖像，在構(gòu)圖上就花費(fèi)了很多時(shí)間。如何把人物濃密的胡子和衣領(lǐng)區(qū)分開(kāi)，我采用了鏤空的結(jié)構(gòu)，這就很考驗(yàn)?zāi)托暮兔恳淮温涞兜臏?zhǔn)確性。”

疫情期間重拾愛(ài)好

準(zhǔn)備出版剪紙繪本

前一陣子，吳爾芬創(chuàng)作了幾套《青花瓷》《窗花》《瓷魂》插畫(huà)等剪紙系列。還嘗試著把剪紙作品制作成了他新出版的兒童文學(xué)作品中的插畫(huà)。“沒(méi)想到，反響還不錯(cuò)，孩子們很喜歡。”接下來(lái)，吳爾芬還準(zhǔn)備出版一套剪紙繪本。吳爾芬說(shuō)，他試圖創(chuàng)造一種全新的形式，將剪紙和動(dòng)漫結(jié)合起來(lái)，完成一場(chǎng)匯聚傳統(tǒng)與時(shí)尚的剪紙新形式。

上世紀(jì)60年代，吳爾芬出生于龍巖連城。那個(gè)年代的客家女性，多多少少都會(huì)剪窗花。在家鄉(xiāng)那個(gè)不大的村子里，吳爾芬的母親就是鄉(xiāng)親們耳熟能詳?shù)那墒帜苋耍δ咳局?，幼時(shí)的吳爾芬照著母親的樣子，也學(xué)會(huì)了一些簡(jiǎn)單的窗花造型。

讀中學(xué)時(shí)，吳爾芬展現(xiàn)了他與生俱來(lái)的美術(shù)天賦。后來(lái)參軍入伍，吳爾芬在部隊(duì)從事新聞宣傳工作。不經(jīng)意間，三十年時(shí)光匆匆而過(guò)。2020年，受疫情影響，吳爾芬拾起了曾經(jīng)的紅紙和剪刀。這一年，他55歲。“疫情期間，除了在家敲鍵盤(pán)，干不了別的。在家里發(fā)呆，我就開(kāi)始回憶往事，發(fā)現(xiàn)剪紙有意思，于是就重新剪起來(lái)。”吳爾芬說(shuō)。他的第一批剪紙作品，就是歌頌廈門(mén)白衣天使的抗疫逆行勇士。“無(wú)論文學(xué)還是剪紙，第一要?jiǎng)?wù)就是摸到時(shí)代的脈搏。”吳爾芬笑著說(shuō)。(文/圖 本報(bào)記者 鄧 寧)