“方寸之中行萬里，一人手上演百官”，這句話稱得上是蔡松樹演繹布袋戲時最貼切的寫照。作為布袋戲縣級傳承人，他一個人、一雙手、一張嘴、一雙腳，就能擺弄出“生、旦、花、丑”的戲碼。“傳到我這一輩，已經(jīng)是第六代了。”日前，在安溪魁斗鎮(zhèn)魯藤村的家中，蔡松樹給記者露了一手絕活。只見他雙手各操縱一偶，兩偶時而撲騰飛躍，時而激烈對打，令人拍案叫絕。

傳承布袋戲40多年 一人演繹多種角色

“自天祖父(曾祖的祖父)蔡興淵創(chuàng)立‘新全春木偶劇團(tuán)’，代代相傳，延續(xù)至今已有300多年的歷史。”蔡松樹介紹，1977年，他高中畢業(yè)后成為一名代課老師。兩年后，在父親蔡火炮的授意下，他開始學(xué)習(xí)布袋戲，“大哥在公路局工作，父親擔(dān)心這門技藝后繼無人，希望我能全面?zhèn)鞒?rdquo;。

“父親演戲很專業(yè)，也特別嚴(yán)格。他的標(biāo)準(zhǔn)是，戲要能吸引人，臺下觀眾要是有人在講古、打瞌睡，這場戲就不成功。”蔡松樹時常對著鏡子練習(xí)木偶技藝，不斷自我改進(jìn)。由于勤苦鉆研，加上父親手把手指導(dǎo)，六七年時間，他的演技日益精湛，演繹角色得心應(yīng)手。

蔡松樹介紹，學(xué)布袋戲難在編劇、導(dǎo)演、演員為一身，一人要演遍生、旦、凈、末、丑多種角色;學(xué)戲涉及許多方面，其中，編劇本最難。“戲中人物的成長過程有變化，他的臺詞、步伐都會有變化，角色要符合時代背景，符合人物個性，不然會鬧出笑話。”

在40多年的實(shí)踐中，蔡松樹繼承了木偶世家的藝術(shù)傳統(tǒng)，以泉腔南曲演唱戲文，并具有兼收并蓄的特點(diǎn)，表演細(xì)膩逼真，動作準(zhǔn)確傳神。靠著一雙巧手，各種高難度動作絲毫不在話下。更絕的是，他一人分飾多角，還能隨意“切換”男女聲。他于1990年參加泉州市首屆民間木偶劇團(tuán)展演，獲優(yōu)秀演員獎。2018年6月，蔡松樹的新全春木偶劇團(tuán)參加第八屆泉州民間布袋戲邀請賽獲一等獎。

肯學(xué)的人越來越少 期盼弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)

蔡松樹不僅傳承了父輩的木偶表演技藝，更把父親的木偶雕刻技藝發(fā)揚(yáng)光大。在他的制作室里，堆滿了成型或半成型的木偶頭，每一個都惟妙惟肖。木偶頭制作要經(jīng)過定形、雕刻、磨光、上彩、畫像、噴漆等十多道工序，一個普通木偶頭需要五六天時間才能制作完成。他制作的木偶頭，除在本地銷售外，還銷往臺灣地區(qū)，馬來西亞的商人也慕名前來購買。

“上世紀(jì)八、九十年代是木偶戲興盛時期，一年要演400多場戲，有時白天也加演。《許青討貢》《封神榜》《郭子儀》《明麗君》《五虎平西》《薛仁貴征東征西》等，一場接著一場，晚上演戲，白天編劇、排劇，即使是滿負(fù)荷工作也都覺得開心。”回憶起當(dāng)年的景象，蔡松樹似乎有說不完的話。但到了上世紀(jì)九十年代末，隨著娛樂方式越來越豐富，特別是家庭影院、網(wǎng)絡(luò)的普及，木偶戲演出時的熱鬧和繁華景象也一去不返。“現(xiàn)在一些傳統(tǒng)民俗活動會邀請我們?nèi)ケ硌荩暄莩鲋挥?0多場。”蔡松樹說，要熟練掌握布偶技藝不是一件容易的事，再加上民間劇團(tuán)各方面保障不太完善，如今肯學(xué)布袋戲的不多了，特別是年輕人越來越少。不過令他感到欣慰的是，布袋戲在蔡家已傳到第七代，現(xiàn)均能獨(dú)立組團(tuán)演出，他也希望通過自己的努力將這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。(□本報(bào)記者吳志明 通訊員洪金示 文/圖)