陸儼少作為我國20世紀的山水畫大家，取得了令人矚目的藝術成就，與李可染并稱“南陸北李”。他師承傳統，基礎扎實，尤長于山水畫創作。他的筆下功夫，世所罕見，卻從不拘泥于古人，尤其是他通過游歷山川，感受自然，不斷探索，終開自家面貌，成為一代山水畫宗師，用新奇的筆墨成就了獨特的藝術人生。

如圖所示的這幅《閩游紀勝》，是1957年3月陸儼少游歷福建永定的記游作品，青山、流水、水車、農田組成和諧統一的畫卷。一位婦女挑著擔子自山間緩緩走來，更添幾分田園生活氣息。在創作手法上，近處的坡石用折帶皴為之，遠處山峰用大小混點積點而出，越發顯得蔥郁渾厚，用長橫線表現農田，同房舍、水車、坡石組成穩定畫面，躍動的溪水和精細勾勒的人物為畫面增加了幾分動感。

縱觀陸儼少一生的藝術歷程，山水寫生實踐對其個人山水面目的形成起著至關重要的作用。陸儼少游歷山水，從不苦做速寫記錄，他自己曾說：“我外出游歷，只用眼睛看，要得山川神氣，并記在胸。”而他在晚年回顧自己的游歷經歷時，亦曾這樣寫到：“予無他癖嗜，惟好游。自冠始，而后有天目、黃山、泰岳、幽燕之行。后遭逢喪亂，違難巴蜀。時平出峽，登浙東諸山……”陸儼少在他的《閩西寫生》作品題跋中有“丁酉三月，予有八閩之游”，明確地記載了1957年3月游歷了福建，而在這幅《閩游紀勝》上面的款識“一九五七年三月，閩游紀勝，陸儼少”也明確證實了這一點?？梢哉f，《閩游紀勝》是陸儼少記游寫生的代表作品，也是他山水作品中的精品之作，可研可藏。

陸儼少于20世紀中期的多次寫生實踐，不僅使他在筆墨技法上有所突破與創新，還在一定程度上推動了中國山水畫風貌的轉型。特別是他能夠在深得傳統精髓的同時又不悖于創新，大膽接受外來繪畫的觀念與思想，成功地創造了“陸家山水畫樣式”，成為后世學習的榜樣。(記者李自涌)