學院領導邱少煌(左一)、鐘發亮(左四)、王傳敬(左二)與陶瓷企業家實地觀摩大師班教學。

泉州企業家雜志 (吳沿 林嫦娥)在常人眼中平常的一團高嶺土，經陶瓷工藝美術大師的捏、塑、雕、刻、刮、接、貼等，便搖身一變，成為價值數萬元、數十萬元甚至是無價的瓷雕藝術品。
　　亦或是一塊不甚起眼的木料，經木雕工藝美術大師鑿、掘、修、刻等點化后，便登堂入室，成為人們嘆為觀止的藝術品。
　　在泉州，這種化腐朽為神奇的技藝還有很多，比如石雕、玉雕、磚雕、灰雕，不勝枚數。
　　從粗糙的土石木磚，變成殿堂中的藝術品，最離不開的就是發力于其上的技術超群、匠心獨具的工藝美術大師。缺了大師的點化，那頑石將依舊是頑石，朽木只能是朽木，泥巴還是泥巴。
　　缺大師、缺人才已經成為泉州甚至全國傳統工藝美術產業無法轉變為現代設計產業、時尚產業的最大瓶頸。
　　最近，從德化的鳳凰山下傳來喜訊，座落于此的泉州工藝美術職業學院成功探索出一條“以現在大師培養未來大師”的新的大師培養之路。消息傳出，筆者第一時間探訪了這所福建省唯一的一所公辦工藝美術類高職院校。

大師之憾——工藝美術界的遠慮近憂
　　越是民族的，就越是世界的。那些獨具中國特色的傳統工藝美術品，不止一次成為我們走向世界的敲門磚。且不說古代絲綢之路的駝鈴陣陣、梯航萬國，只說新中國成立初期和改革開放初期，傳統手工藝品不止一次地承擔著我國出口換匯的重任，成為封閉中國鏈接世界的“急先鋒”。
　　傳統工藝美術背負著數千年延綿不斷的造物文脈。從歷史的角度看，它是僅次于語言、文字、風俗的人類文明傳承的重要載體；從現代的角度看，傳統工藝美術更因其顯著的文化標識，日漸成為發達國家時尚產業、設計產業、旅游文化產業的重要組成部分，成為后工業時代的先導性產業。
　　就在發達國家將我們傳統的花木蘭、功夫熊貓演繹得如火如荼、票房火爆之時，我們的傳統工藝美術卻陷入了尷尬的境地。從表象上看，傳統工藝美術行業自我創新不足、困難重重，而根子上，卻是因為大師青黃不接、后繼乏人。有專家曾言，如果沒有一批有現代理念、業務過硬的大師，工藝美術業很難向當代生活空間延伸、融合，更談不上能衍化現代的文化樣態和產業形態。
　　回望現實，人們不免要問，未來的工藝美術大師在哪？