東藝雕刻有限公司總經理吳泰虹　陳玉玲/攝

泉州企業家雜志(本刊記者  謝玉燕)一塊石頭，或大或小、或薄或厚，經過剖、敲、鑿、磨，能逼真顯現出山水或人物，這就是石雕的魅力所在。

九華山的地藏王、天津濱海新區的媽祖像、宜興大覺寺如來佛坐像……這些精美且令人震撼的石雕作品皆出自同一家公司之手——東藝雕刻有限公司。吳泰虹則是這家公司的總經理、創作這些藝術作品的主導者。

許是沾染了石頭的靈氣，加上自身的慧心，最終讓吳泰虹得到業界的認可;或者是出生在“石雕世家”，讓他比一般人更能體味其中的美與神韻，最后成就了他與石的這一段情緣;又或者是出于對職業的敬畏，他視技術為藝術，以“工匠精神”認真打磨每件作品，力爭追求每件作品的極致完美。

工匠世家的雕刻人

石雕的血脈融入于整個閩南，它的絢麗多姿、博大精深吸引著無數人投身其中，吳泰虹父親就是其中之一。他把美術的斑斕世界帶進影雕，開創了彩色雕刻的新時代;他融合浮雕、圓雕、影雕，將廢石變成寶貝，創作出一系列碎石藝術作品;他還首創大型石雕無接縫工藝，此技藝至今未有超越……他就是在工藝美術界享譽盛名的吳木水大師。

姐姐吳敏達也是一名非物質文化遺產技藝傳承人，她創作了許多聞名海內外的藝術作品，曾獲“全國五一勞動獎章”、福建省勞模、省工藝美術大師……

父親閃耀的光輝，讓還在孩提時代的吳泰虹感嘆不已。自幼耳濡目染父親與姐姐的石雕藝術，吳泰虹深受熏陶。

他見識過石雕作品創作的不易，得經過選料、構圖、雕刻、打磨等諸多復雜的環節和技術程序。但他也看到了雕刻人對美的追求，對藝術的較真，這些都深深印在吳泰虹的腦海中，并潛移默化地影響著他。

即便當時還在讀書，吳泰虹總喜歡到工廠幫忙、學習。“在雕刻創作過程，能把腦海中的形象用刻刀展現在石頭上，感覺很快樂。把一塊帶著泥巴的毛石砸開泥巴、打磨、清洗干凈這個過程也是一個鍛煉身體的過程。”吳泰虹很享受這一過程。大學畢業后，他毫不猶豫地扎進工廠，開啟了自己的雕刻事業。

如今，走進東藝雕刻，映入眼簾的是四處擺放的石雕作品，山水、人物以及各種花鳥魚蟲皆惟妙惟肖。吳泰虹告訴記者，這些作品很多獲過獎，其中也有很多他獨立創作的，說完指了指不遠處的小沙彌、孫悟空等作品。“能沿著父親的藝術道路往前走，傳承及弘揚我們的地域特色文化，在父親的光芒中綻放自己的夢想，我以此為榮。”吳泰虹說。

追求極致的“工匠魂”

有著縫衣鋪、補鍋補碗等印跡的時代，是對于物品鄭重珍惜的時代，是手藝時代，那個時代閃耀著工匠精神，如呼吸一樣自然。然而，進入工業時代，手工漸漸被機器取代，純手藝人越發少見，依附著的工匠精神也隨之隱退。

對此，吳泰虹呼喚，藝術創作需要工匠精神，并期待它能以一種靈魂的姿態回歸。“較真是工匠精神的靈魂。”吳泰虹這樣認為，也將它發揮到極致。

2011年，吳泰虹接到了給九華山做“中國紅”雕像“閔公”和“道明”地藏王雕像的任務。他又喜又憂，喜的是，這是個展示實力的好時機;憂的則是，作為石材中的一種品名，“中國紅”又叫“四川紅”，因為它雜質多，市場可找到的石料體量都不大。“去哪里找這塊5米多高的整方‘中國紅’?”吳泰虹不禁犯難。

他多次派人到四川實地尋找，甚至叫工人住在山上選料。前后耗時8個月，在得知礦山上有能夠選用的“中國紅”時，吳泰虹立馬趕了過去。為了找到理想的那塊石頭，吳泰虹在山上耐心地在一塊塊巨石中翻找。這份較真的態度終于讓礦山開采的人忍受不了了:“如果你們再這樣挑剔，就把你們從山上扔下去。”